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王和举

王和举

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个人简介

王和举(1936—)四川成都人。擅长磨漆画。1959年毕业于四川美术学院,现为福建省工艺美术研究院高级工艺美术师。1993年轻工部授予中国工艺美术大师荣誉称号。作品有《盐场》、《鼓浪屿》、《老子出关》...详细>>

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漆器:文化复兴中即将回归的瑰宝

来源:《古典工艺家具》杂志

储炯,《古典工艺家具》特约撰稿人,古典家具研究者。

储炯,《古典工艺家具》特约撰稿人,古典家具研究者。

  文/刘根旺

  图/受访者提供

  “我国是最早使用漆的国家,漆艺伴随着中华五千年以上的历史,在技法上一直在传承与创新,至明代已经是集聚‘千文万华’于一身,对全世界的漆器工艺都产生了影响,先是东亚、东南亚、继而是西欧及北美,可以说世界上一切制造漆器或用其他物质摹仿漆器的国家,无不或多或少受中国漆器的影响。”但,中叶以后,国运日促,导致各种工艺的全面衰退,而其他国家则将大漆工艺很好的传承与保留,出现了墙内开花墙外香的局面。如漆艺从汉代传入日本,并随着漆艺技艺的发展,不断向其单方面输送工艺,但从明朝后期开始,日本的漆艺就渐渐超越了中国,并且作为了日本人民生活的一部分。

  中国漆器虽然在1937年~1949年间进入萧条阶段,此后从1949年后又开始恢复,但这门艺术,在当下属于何种状态,艺术家与市场都准备好了吗?我们采访了收藏家、漆艺大师与及收藏爱好者,从他们的观点看中国漆器的未来。

  王和举:

  漆艺,有人认真去做,就会有未来

  人物名片>>>王和举:四川成都人。擅长磨漆画。1959年毕业于四川美术学院,现为福建省工艺美术研究院高级工艺美术师。1993年轻工部授予中国工艺美术大师荣誉称号。

  拜访王和举老师的时候,王老师先帮我梳理了中国的历史脉络,而后才细细的道来每个朝代的特征与漆艺的发展状况。对于漆器的未来,王老师很肯定的说:“这个不用担心,有人在认真的做,就有未来。”老师解释说:“漆器与漆画不同又有共通之处,漆器,除了实用性外,也含有装饰性与艺术性。艺术家是天生的,教不出来的。为什么呢?其一,艺术的核心是抒情,这个不能教的。有没有听说哪一堂课先生教感情的。其二,艺术家一定要有想象力,这也是天生的,不能教会的。”所以并不是要每个人都来认识漆器的美,来了解研究漆器,而且,中国人口基数大,做好漆器是不成问题的,重点是要认真去搞,要有兴趣。做漆器这一行非常的累,一个器皿需要几十道工序下来,少则三五个月,多则一年半载,不能乐在其中,那就不适合做这个行业。中国漆器的困境是急功近利,不仅是工艺制作者,消费者也是,如果按喜好定做一件漆器,过好几个月才能拿到成品,就失去了兴致。工艺人急的也不少,也有人是在认真的传承与创作。目前就福州而言,有汤志义、唐明修、陈杰、许剑武等人在认真的从事漆艺工作,漆器的未来是明朗的。

  郑克峰:

  老家具研究要追本溯源

  人物名片>>>郑克峰,美轮运输有限公司总经理,热爱老家具收藏,把收藏、研究当做一种历史的责任与使命感。

  郑克峰先生乃至美伦运输公司都在进行家具的收藏与研究,并且多以具有历史、文化价值的髹漆家具为主。对于家具他在乎的不是市场,而是如何进行保护与挖掘背后的历史、文化信息。现代社会栖居文化从西域通过丝绸之路经过西藏、青海、甘肃等地传到中原,再从河南沿着黄河流域传播到陕西、河北、山西等地。髹漆家具最早的要属河南,比较好的是西藏的,而保存最好的在山西。

  髹漆技艺是一种外来文化,来源于十一世纪西藏拜佛所用的“唐卡”制作工艺,将天然植物的原料在布或者纸上进行绘画,色泽艳丽。传入中国后与传统的榫卯结构制作法相结合,就是髹漆家具。

  很多人接触家具是从家具文化中的中间阶段硬木家具开始的,认识更多的是紫黄。但家具的研究就需要追本溯源,不仅要研究十八世纪,十九世纪的家具,更要延伸要源头去看十一世纪,十二世纪的髹漆家具。不能因为现在找不到唐宋元时期的家具,就把它放弃了。我看的不是市场,而是家具研究的价值。

  弓成明:修复漆艺,修复中国文化的完整性

  人物名片>>>弓成明,山西人士,年轻时从事髹漆描金工作,2006年开办名雅堂家具厂,做家具修复,对山西大漆家具工序甚为了解。

  中国的漆器不但历史悠久,艺术内涵博大精深,并且遍布大江南北,如扬州为代表的江苏漆器,福州为代表的福建漆器,成都、重庆为代表的四川漆器,平遥为代表的山西漆器,他们工艺上与用材上又细微的差别,但有相同之处,便是都使用植物漆,非常的环保。平遥漆器始于唐开元年间,盛于明清,距今已有1200年的历史,是中国四大漆艺之一。平遥漆器选均为木胎。生活器皿、家具等也多髹漆描金,应用非常广泛,漆艺在民间手工艺人之间历代相传,从业者也是不少的。漆器与髹漆家具所用的木头是普通的如杉木、榉木、椴木等,比较容易得到,而漆艺的价值才是其价值的体现。而传承了数以千年的漆艺,是中国传统文化的一部分,虽然很多工艺流失,但漆艺的美与价值一直都未曾改变,修复了漆艺就是修复了中国文化的完整性。

  许德越:新时代呼唤新漆艺大师

许德越,工艺美术师,从事漆艺工作27年。中国工艺美术协会理事、漆器专业委员会委员。2004年,由其制作的国家一级文物、战国漆器——《虎座鸟架鼓》脱胎漆器复制品目前陈列在北京人民大会堂。  许德越,工艺美术师,从事漆艺工作27年。中国工艺美术协会理事、漆器专业委员会委员。2004年,由其制作的国家一级文物、战国漆器——《虎座鸟架鼓》脱胎漆器复制品目前陈列在北京人民大会堂。

  人物名片<<<工艺美术师,从事漆艺工作27年。中国工艺美术协会理事、漆器专业委员会委员。2004年,由其制作的国家一级文物、战国漆器——《虎座鸟架鼓》脱胎漆器复制品目前陈列在北京人民大会堂。

  福州脱胎漆器的历史不过200多年,由清乾隆时期沈绍安创作而成,但其“夹贮”法早在2300年前的战国时期就问世,之后失传乃是后话。福州脱胎漆器与北京的景泰蓝、江西的景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”,堪称是“天下谅无双,人间疑独绝”。不仅多次获得“世博会”金奖。2006年,福州脱胎漆器髹饰技艺被列入了国家非物质文化遗产。2008年又被国家质检总局批准为“国家地理标志保护产品”。福州的脱胎漆器的到目前为止,恢复得相当不错的,但是,脱胎漆器要走得更远还是有需忧虑之处。

  他说:“生漆会咬人,很多人对他过敏,全身红肿,受不了这个苦;而年轻人更愿意坐在办公室里头,吹空调,漆器制作的环境是不能有空调、风扇的,要自然阴干,这个也很苦;一件漆器做好几个月才出成品,又是非常熬人。现在的家长培养一个大学生,当然希望以后能找个轻松一点的工作,做漆艺跟苦力活似的,累人,不愿意孩子来学。”现在脱胎漆器行业与闽江学院,中国美院等合作,希望能给脱胎漆器艺术创作带来新的漆艺大师。同时他也说:“学院有学院的好处,但实践更为重要,很多工人连高中都没上,但是调出来的色彩非常理想。”学漆艺很苦,但,还是希望能呼吁到更多的年轻学着来从事这行,有人才,技艺才能传承下去。

  储炯:目前还没有形成市场,以后要观察

  人物名片>>>储炯,《古典工艺家具》特约撰稿人,古典家具研究者。

  就漆器本身的制作难度、工艺流程和存世数量而言,它具有相当高的历史价值、艺术价值和经济价值。但艺术品火不火,最终还是看市场。一是是否形成市场。就目前来看,拍卖场上几乎见不到髹漆家具专场拍卖会,原因何在?髹漆家具的目前流通量少。现在不太掌握市场上到底有多少家具,能上拍的有多少?我想嘉德这样的大公司有可能会提前做这样的调查。目前市场还未成形。二是如何形成这个市场呢?就是要通过热钱来炒,目前,黄花梨紫檀家具还没有炒完,髹漆这个题材大拍还不愿意碰。如果硬木市场不再成为市场热点,髹漆家具有可能会进入资本的视野。为什么是可能呢?还有如髹漆家具存世量不足以构成市场等因素。三是新做的髹漆家具。还是市场推广的问题,需要很长的时间,很多的资源配合才行。就像新紫砂壶,经过一段时间的推广,目前市场还不错,价格很高。总体而言还是离不开经济的形式,要有足够的闲散资金关注起来,这会形成热点。